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Grote, omstreeks 1930 door de Vlaamse Expressionist Frans de Geetere geschilderte Aquarel/Gouache "stilleven van pioenrozen in kan". Linksonder voluit gesigneerd en te dateren omstreeks 1930. Afmetingen Gouache Bedragen 40 x 60 cm. Inklusive originaler Lijst Zijn de Maten 45 x 65 cm. Zowel Gouache als de lijst verkeren in gutem Zustand.
François de Geetere wurde in Auderghem, einem Vorort von Brüssel, geboren und zog als Kind mit seinen Eltern nach Halle, wo er bei Constant Montald Kunst studierte. Er verbrachte die Kriegsjahre in Utrecht (ob als Deserteur oder Kriegsdienstverweigerer ist unklar) und entwickelte einen unverwechselbaren surrealistischen Stil innerhalb einer aktiven Künstlergemeinschaft, zu der Künstler wie Félicien Rops und René Magritte und eine Gruppe begeisterter Galeristen und Sammler gehörten; es war um 1914, dass er seinen Namen zu Frans flämisierte.
Der bedeutende belgische Sammler PA Regnault, berühmt für seine frühen Verfechter von Malern wie Picasso, Braque und Chagall, ermutigte Frans und kaufte mehrere seiner Werke. Frans de Geetere, 'Traum', 1918
Gegen Ende des Krieges, 1918, lebte Frans de Geetere auf einem Hausboot in Nieuwersluis südlich von Amsterdam und arbeitete als Nachtportier in der psychiatrischen Klinik William Arntz in Utrecht, um über die Runden zu kommen; in dieser Zeit lernte er auch seine Lebensgefährtin May den Engelsen kennen. Die düstere Dunkelheit des Krieges und seine Arbeit mit psychiatrischen Patienten schienen seiner Abkehr von der surrealen Fantasie hin zu dunklen Radierungen zugrunde zu liegen; es erklärt wahrscheinlich auch die Entscheidung des Paares, ihr schwimmendes Zuhause aus dem Kriegs-Holland mitzunehmen und ihren langsamen Weg durch die niederländische und französische Landschaft nach Paris zu nehmen, zusammen mit ihren Kunstmaterialien und einer Druckmaschine, um unterwegs zu arbeiten, und mehrere Katzen. Anfang 1920 traf die Marie-Jeanne in Paris ein, um an den Ufern der Seine im Zentrum von Paris, am Quai de Conti in der Nähe der Pont Neuf, vor Anker zu gehen, und dies sollte fast fünfzig Jahre lang ihr Zuhause bleiben. Die Marie-Jeanne vertäut am Quai de Conti, um 1925, mit der Pont des arts im Hintergrund
Frans und May wurden schnell Teil eines Kreises hedonistischer Genießer, für die freier Sex, Homosexualität, Partnertausch, Kostümpartys und Orgien fester Bestandteil ihrer Welt waren. Die Marie-Jeanne, ein Symbol frei schwebender Moral, liegt günstig im Herzen der Kulturhauptstadt der Welt und wurde lange vor der Erfindung der Hippies zu einem Hippie-Heiligtum. Die Avantgarde-Künstler Tamara de Lempicka und Kees van Dongen waren ebenso regelmäßige Besucher wie der amerikanische Emigranten-Millionär und Verleger Harry Crosby und seine schöne und erfinderische Frau Caresse. In den späten 1920er und frühen 30er Jahren wurden Harry und Caresse mit Frans und May vertraut und teilten Kunst, Poesie, Partner, Betten und Erfahrungen mit Drogen.
Aber Frans und May mussten auch leben, und um das Essen auf dem Tisch zu halten, arbeiteten hart an Aufträgen sowohl für Fußgänger (Blumen und Porträts) als auch für experimentelle. In seinen Buchstichen fand Frans sein wahres Metier, und glücklicherweise war der Markt Mitte der 1920er Jahre reif für seine kantigen, dunklen, gewagten Drucke. Aufträge, die 1925 mit Les amies (ein gemeinsames Projekt mit May) begannen und bis in die frühen 1930er Jahre andauerten, hielten seine kreative Kraft am Fließen. Neben den Büchern produzierte Frans viele individuelle Radierungen, die an private Sammler und ausgewählte Pariser Galerien verkauft wurden
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