Harry van Kuyk - 8 litho's (7 x gesigneerd) Boek Nymph - elfde bibliofiele - 1996

8 Lithographien von Harry van Kuyk (davon 7 signiert). Elfte bibliophile Privatausgabe. Jahr: 1996. Nummer: 22/24.
Maße Buch: H52 x 34 cm. Sieben Lithographien sowie das Kolophon sind von van Kruiningen handsigniert. Die erste Lithografie (vorne) ist unsigniert. Die Echtheit des angebotenen Werkes wird vollumfänglich garantiert. Ein Echtheitszertifikat kann auf Anfrage per E-Mail zugesandt werden.


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Bereits während seiner Sekundarschulzeit absolvierte Harry van Kuyk eine Lehre bei einem kleinen Drucker in seiner Heimatstadt – dies ist typisch für seine anhaltende Leidenschaft für Grafiktechnik und Druck. Er wird an der Grafischen Schule in Amsterdam ausgebildet. Anschließend arbeitete er fünfzehn Jahre in der Druckindustrie, unter anderem bei großen Haarlemer Druckereien und Verlagen wie Boom-Ruygrok und Joh. Enschedé (als Handeinrichter und Vorarbeiter) und die Nijmegen-Magazinabteilung von De Gelderlander (als Designer und Layouter). Nebenbei zeichnet, malt und fotografiert er, macht Grafiken im kleinen Rahmen und beherrscht Grafikdesign. Privat führt er künstlerische und gestalterische Aufträge für Unternehmen, Kommunen und Privatpersonen aus.

1965 ließ er sich als selbstständiger Grafiker in Bemmel bei Nimwegen nieder. Er beteiligt sich an regionalen Ausstellungen figurativer Grafik und Zeichnungen und kommt in Kontakt mit Malern, Bildhauern und Grafikern wie Theo Elfrink, Klaas Gubbels, Rob Terwindt, Oscar Goedhart, Ed van Teeseling und dem Künstlerkritiker Maarten Beks. Inzwischen experimentiert er ausgiebig mit grafischen Techniken.

1969 gelang ihm die Herstellung von Drucken mit extremem Relief (bis zu 20 Millimeter) auf besonders dickem Hadernpapier. Anfangs nannte er sie „prägedruk“, ein damals in der modernen Grafik üblicher Begriff. Aufgrund einiger wesentlicher technischer Unterschiede spricht er jedoch schnell und endgültig von „Reliefdruck“.

Geprägt (zwei Rechtecke pro Quadrat, 6 Schichten x 6 Reihen)
1970
Papier
65 × 50 cm (Größe Passepartout)
Auflage 7

Seine weißen, geometrisch-abstrakten Drucke, geprägt von Licht und Schatten, sind seit 1970 ein großer Erfolg. Sie werden mit den weißen Wandreliefs und Objekten von Ad Dekkers und dem Nul-Künstler Jan Schoonhoven verglichen. „Die offensichtlichste Interpretation der Blätter von Harry van Kuyk verbindet sie mit Nul“, schreibt der Kunstkritiker Lambert Tegenbosch 1972. „Es gibt die gleiche Vorliebe für Weiß. Es gibt oft eine gewisse Serialität. Da ist die malerisch konzipierte Geometrie. Es gibt ein Element des Mysteriösen, das durch die Leere geweckt wird.“[2] Anfang der 1970er Jahre entwickelten Künstler wie Schoonhoven und Shlomo Koren ihre eigenen Prägevarianten von weißen, geometrischen Reihen.

1971 baute Van Kuyk, unterstützt durch einen beträchtlichen staatlichen Zuschuss, seine große Hochdruckpresse Aldus Manutius . Dann druckt er großformatige zusammenhängende Serien mit bestimmten Themen: Geometrie, Typografie, Goldener Schnitt. Er arrangiert die Reliefdrucke in Kassetten, Schachteln und Künstlerbüchern, wie Aldus Manutius (1971), Variaties op de Sectio Aurea (1972), Groot Abecedarium (1973), Tangram (1975) und Landscape (1980). Die Publikationen versieht er mit einem Lehrbuch oder Textblättern mit Einführungen und Essays von Kunstexperten und Journalisten (Lambert Tegenbosch, GW Ovink, Joop Eilander, Wim Wennekes) oder mit Lyrik (von Hans Sternsdorff – bekannt als Hans Ruf jr. –, Hans Bouma ). Daneben entstehen zahlreiche lose Reliefdrucke mit geometrischen, lyrisch-abstrakten und figurativen Formen. Die Auflagen sind klein: sieben, zehn oder zwanzig Exemplare, ausnahmsweise sechzig. Die Produktion ist zeitaufwändig. In Eigenregie führt er eine Reihe von geometrischen Reliefdrucken als große weiße Wandreliefs in Holz aus (1973, 1975).

Es folgen mehr als hundert Ausstellungen im In- und Ausland (Amsterdam, Rotterdam, London, New York). Einige Verkaufsausstellungen sind innerhalb weniger Wochen ausverkauft. Nationale und internationale Museen erwerben seine Arbeiten. Groot Abecedarium wurde 1974 auf der Dritten Internationalen Grafikbiennale in Frechen (Westdeutschland) mit Silber ausgezeichnet. Er verlegt sein Atelier nach Nimwegen. 1980-1981 ist er Gastkritiker für zeitgenössische Kunst bei De Gelderlander .

Nach einer fünfmonatigen Reise durch Afrika (1982-1983) ließ er sich in Ooij bei Nijmegen nieder. Seine Produktion geht zurück, ebenso wie seine Ausstellungen, aber es erscheinen neue Reliefausgaben und Künstlerbücher, darunter Bodoni Initiales (1993), Erografica (1995) und Novanu (2006). Er hat große, minimalistische weiße Wandreliefs aus Acryl oder Holz in Auftrag gegeben, unter anderem für das Rathaus in Zevenaar (1985).

Seit den 1990er Jahren widmet er sich klassischeren grafischen Formen wie der Kaltnadelradierung (Akte) sowie Zeichnungen, Gouachen und Pastellen (Akte, Landschaften). Er schreibt Essays und Gedichte für seine Kunstpublikationen. Er veröffentlicht selbstständig zehn Sammlungen von Erzählungen, Reiseberichten und Aphorismen. 2007 wurde er zum Ritter des Ordens von Oranien-Nassau ernannt. Er starb ein Jahr später in Nimwegen.

Reliefdruck von Great Abecedarium (Buchstabe K)
1973
Papier
65 × 50 cm (Blattgröße)
Auflage von 60 Geprägt

Ein Reliefdruck von Van Kuyk wird oft mit einem (extremen) Blinddruck verwechselt. Zu Unrecht, denn die Techniken unterscheiden sich. Eine Blindprägung ist ein tintenloser Druck mit einem gewissen Relief (bis zu einigen Millimetern), der auf einer Plattenpresse (für Reliefdruck) oder einer Ätzpresse (für Tiefdruck) hergestellt wird. In einer Tiegelpresse schlagen zwei Platten (Walzen) kurz und kräftig aufeinander, sodass die Druckform ein Relief im aufgebrachten Papier hinterlässt. In einer Radierpresse wird die Druckform zusammen mit dem Papier glatt und horizontal unter einer Walze gedreht, so dass das Relief der Druckform in das Papier gedrückt wird.

Eine Prägung ist ein (tintenloser) Druck mit einem extremen Relief (5 bis 20 Millimeter), der auf einer Prägepresse (Prägepresse) unter Verwendung einer Form und einer Gegenform (Filzmatten) hergestellt wird. Ein Reliefdruck kombiniert Hochdruck- und Tiefdruck: Das Relief ist sowohl im als auch auf dem Papier. Eine Prägepresse arbeitet vertikal: Zwischen zwei Platten (Stempel) werden die Druckform (eine manuell zusammengesetzte Form mit Elementen aus Zink, Stahl oder Aluminium), ein Blatt feuchtes, dickes, langfaseriges Papier und einige Filzmatten gestapelt. Unter hohem hydraulischem Druck (bis zu 60 Tonnen), unter kontinuierlicher Erwärmung (bis zu 70 °C) für ein bis zwei Stunden entsteht der Reliefdruck. Die Hochdruckform ist mit auf- und absteigenden Segmenten so präzise konstruiert, dass das Druckpapier nicht reißt. Eine Prägung ist das Ergebnis eines feinen Gleichgewichts zwischen Form, Papierwahl, Druck, Temperatur und Zeit.

Van Kuyks Verfahren entspringt nicht dem Blinddruck, sondern der Stereotypie. Dies ist eine in der Druckindustrie des frühen 20. Jahrhunderts weit verbreitete Reproduktionstechnik. Stereotypie (Stereos = fest; Typos = Stempel, Buchstabe) ist die Methode, bei der ein hauchdünnes Spiegelbild einer Seite aus Bleilettern in Spezialkarton unter vertikalem, hydraulischem Druck auf einer beheizten Prägepresse hergestellt wird. Anschließend wird die Karton-Druckform (mould) wieder in Blei gegossen, so dass eine neue bedruckbare Seite (im Druckerjargon „stype“) entsteht, die mit der ursprünglichen Bleitype identisch ist. Auf diese Weise können exakte Kopien der gleichen Seite gleichzeitig auf verschiedenen Druckmaschinen platziert werden, wodurch höhere Auflagen in kürzerer Zeit erzielt werden – profitabel im Druck von Zeitungen, Zeitschriften und absatzstarken Büchern. Um 1960 verschwindet das Klischee mit dem Aufkommen des Offsetdrucks; Offset macht Bleisatz überflüssig und nutzt die Fotografie als Reproduktionstechnik.

Stereotyp: Satz und Spiegelbildkopie (Vorlage)
Reclam-Verlag, Leipzig
1953
Foto Roger und Renate Rössing
Deutsche Fotothek

Durch seine langjährige Tätigkeit in großen Akzidenzdruckereien kannte Van Kuyk das Klischee in- und auswendig. Als Pionier übersetzte er die Technik 1969 in die Grafik. In den 1970er Jahren machten sich verschiedene Künstler (Klaus van de Locht, Torkel Dahlstedt) das Verfahren in seinem Atelier an der Presse zu eigen. Obwohl Prägungen und andere Reliefgrafiken nach wie vor beliebt sind, trifft man auf Prägungen aufgrund ihrer speziellen Fähigkeiten selten.