Harry van Kuyk - 8 litho's (7 x gesigneerd) Boek Nymph - elfde bibliofiele - 1996

8 Lithographies de Harry van Kuyk (dont 7 sont signées). Onzième édition privée bibliophile. Année : 1996. Numéro : 22/24.
Dimensions du livre : H52 x 34cm. Sept lithographies ainsi que le colophon sont signés à la main par van Kruiningen. La première lithographie (au recto) n'est pas signée. L'authenticité de l'œuvre proposée est pleinement garantie. Un certificat d'authenticité peut être envoyé par e-mail sur demande.


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Déjà pendant ses années d'école secondaire, Harry van Kuyk a été apprenti dans une petite imprimerie de sa ville natale - cela caractérise sa passion durable pour la technologie graphique et l'impression. Il fait ses études à l'école graphique d'Amsterdam. Il a ensuite travaillé pendant quinze ans dans l'industrie de l'imprimerie, notamment chez de grands imprimeurs et éditeurs de Haarlem tels que Boom-Ruygrok et Joh. Enschedé (en tant que poseur manuel et contremaître) et la division magazine Nijmegen de De Gelderlander (en tant que concepteur et maquettiste). Parallèlement, il dessine, peint et photographie, fait du graphisme à petite échelle et maîtrise le graphisme. Dans le privé, il réalise des missions artistiques et de design pour des entreprises, des communes et des particuliers.

En 1965, il s'établit comme graphiste indépendant à Bemmel, près de Nimègue. Il participe à des expositions régionales de graphisme et de dessins figuratifs, et entre en contact avec des peintres, sculpteurs et graphistes tels que Theo Elfrink, Klaas Gubbels, Rob Terwindt, Oscar Goedhart, Ed van Teeseling et l'artiste-critique Maarten Beks. Entre-temps, il expérimente intensivement les techniques graphiques.

En 1969, il réussit à produire des tirages avec un relief extrême (jusqu'à 20 millimètres) sur un papier spécial chiffon épais. Au départ, il les appelait «prägedruk» (d'après l'allemand pour l'impression à l'aveugle), un concept courant dans le graphisme moderne à l'époque. Cependant, en raison d'un certain nombre de différences techniques essentielles, il parle rapidement et définitivement d'« impression en relief ».

En relief (deux rectangles par carré, 6 couches x 6 rangées)
1970
papier
65 × 50 cm (format passe-partout)
édition 7

Ses imprimés blancs, géométriques-abstraits, caractérisés par la lumière et l'ombre, connaissent un grand succès depuis 1970. Ils sont comparés aux reliefs muraux blancs et aux objets d'Ad Dekkers et de l'artiste Nul Jan Schoonhoven. « L'interprétation la plus évidente des feuilles de Harry van Kuyk les rattache à Nul », écrit le critique d'art Lambert Tegenbosch en 1972. « Il y a la même préférence pour le blanc. Il y a souvent une certaine sérialité. Il y a la géométrie pittoresquement conçue. Il y a un élément de mystère qui est éveillé par le vide. »[2] Au début des années 1970, des artistes tels que Schoonhoven et Shlomo Koren ont proposé leurs propres variantes de gaufrage de séries géométriques blanches.

En 1971, Van Kuyk, soutenu par une subvention gouvernementale substantielle, a construit sa grande imprimerie en relief Aldus Manutius . Il imprime alors des séries cohérentes grand format avec des thèmes précis : la géométrie, la typographie, le nombre d'or. Il organise les tirages en relief dans des cassettes, des boîtes et des livres d'artiste, tels que Aldus Manutius (1971), Variaties op de Sectio Aurea (1972), Groot Abecedarium (1973), Tangram (1975) et Landscape (1980). Il fournit aux publications un manuel ou des feuilles de texte avec des introductions et des essais d'experts en art et de journalistes (Lambert Tegenbosch, GW Ovink, Joop Eilander, Wim Wennekes) ou avec de la poésie (de Hans Sternsdorff - dit Hans Ruf Jr. -, Hans Bouma ). En outre, il produit de nombreuses estampes en relief lâches aux formes géométriques, lyro-abstraites et figuratives. Les tirages sont petits : sept, dix ou vingt exemplaires, exceptionnellement soixante. La production prend du temps. Il réalise de sa propre initiative de nombreux reliefs géométriques comme de grands reliefs muraux blancs en bois (1973, 1975).

Suivent plus d'une centaine d'expositions nationales et internationales (Amsterdam, Rotterdam, Londres, New York). Certaines expositions-ventes se vendent en quelques semaines. Les musées nationaux et internationaux acquièrent son œuvre. Groot Abecedarium a reçu la médaille d'argent en 1974 à la troisième Biennale internationale du graphisme à Frechen (Allemagne de l'Ouest). Il déménage son atelier à Nimègue. En 1980-1981, il est critique invité d'art contemporain pour De Gelderlander .

Après un voyage de cinq mois à travers l'Afrique (1982-1983), il s'installe à Ooij, en dehors de Nimègue. Sa production décline, tout comme ses expositions, mais de nouvelles éditions en relief et des livres d'artiste apparaissent, dont Bodoni Initiales (1993), Erografica (1995) et Novanu (2006). Il a commandé de grands reliefs muraux blancs minimalistes en acrylique ou en bois, notamment pour la mairie de Zevenaar (1985).

Depuis les années 1990, il se consacre à des formes graphiques plus classiques comme la pointe sèche (nus), et aux dessins, gouaches et pastels (nus, paysages). Il écrit des essais et de la poésie pour ses publications artistiques. Il publie indépendamment dix recueils d'histoires, de récits de voyage et d'aphorismes. En 2007, il est nommé Chevalier de l'Ordre d'Orange-Nassau. Il mourut un an plus tard à Nimègue.

Impression en relief du Grand Abecedarium (lettre K)
1973
papier
65 × 50 cm (taille de la feuille)
édition de 60 en relief

Une impression en relief de Van Kuyk est souvent confondue avec une impression aveugle (extrême). A tort, car les techniques diffèrent. Un gaufrage à froid est une impression sans encre avec un certain relief (jusqu'à quelques millimètres), réalisée sur une presse à platine (pour l'impression en relief) ou une presse à graver (pour l'impression taille-douce). Dans une presse à platine, deux plaques (plateaux) se heurtent brièvement et vigoureusement, de sorte que la forme d'impression laisse un relief dans le papier appliqué. Dans une presse à graver, la forme d'impression et le papier sont mis en rotation horizontalement et en douceur sous un rouleau, de sorte que le relief de la forme d'impression est pressé dans le papier.

Un gaufrage est une impression (sans encre) avec un relief extrême (5 à 20 millimètres), réalisée sur une presse à gaufrer (presse à gaufrer) à l'aide d'un moule et d'une contre forme (tapis de feutre). Une impression en relief combine impression haute pression et taille-douce : le relief est à la fois dans et sur le papier. Une presse à gaufrer travaille verticalement : la forme d'impression (moule assemblé manuellement avec des éléments en zinc, acier ou aluminium), une feuille de papier humide, épais, à fibres longues et quelques feutres sont empilés entre deux plaques (timbres). Sous haute pression hydraulique (jusqu'à 60 tonnes), avec chauffage continu (jusqu'à 70 °C), pendant une à deux heures, l'impression en relief se forme. Le moule d'impression en relief a été construit avec une telle précision, avec des segments ascendants et descendants, que le papier d'impression ne se déchire pas. Un gaufrage est le résultat d'un délicat équilibre entre moule, choix du papier, pression, température et temps.

Le procédé de Van Kuyk ne relève pas de l'impression aveugle, mais de la stéréotypie. Il s'agit d'une technique de reproduction largement utilisée au début du XXe siècle dans l'industrie de l'imprimerie. La stéréotypie (stéréos = solide ; typos = tampon, lettre) est la méthode par laquelle une image miroir très fine d'une page de type plomb est réalisée dans un carton spécial, sous pression hydraulique verticale, sur une presse à gaufrer chauffée. La forme d'impression en carton (moule) est ensuite coulée à nouveau dans du plomb, de sorte qu'une nouvelle page imprimable ("stype", dans le jargon de l'imprimeur) est créée, identique au type de plomb d'origine. De cette façon, des copies exactes de la même page peuvent être placées sur différentes presses en même temps, réalisant des tirages plus élevés en un temps plus court - rentable dans l'impression de journaux, de magazines et de livres à fort tirage. Vers 1960 le stéréotype disparaît avec l'essor de l'impression offset ; l'offset rend superflu le type plomb et utilise la photographie comme technique de reproduction.

Stéréotype : composition et copie d'image miroir (modèle)
Reclam-Verlag, Leipzig
1953
Photo Roger et Renate Rössing
Deutsche Fotothèque

Grâce à ses nombreuses années de travail dans de grands imprimeurs commerciaux, Van Kuyk connaissait le stéréotype de l'intérieur. En tant que pionnier, il traduit la technique en art graphique en 1969. Dans les années 1970, différents artistes (Klaus van de Locht, Torkel Dahlstedt) s'approprient le procédé dans son atelier, à la presse. Mais alors que le gaufrage et d'autres graphiques en relief sont restés populaires, le gaufrage est rarement rencontré en raison de ses compétences spécialisées.