Karel Appel - gerahmte Lithographie: Oiseau Hurlant – 1977

Gerahmte Lithographie von Karel Appel. Jahr: 1977. Auflage: 2/75. Titel: Oiseau Hurlant. Maße inkl. Rahmen: H68 x B83cm. Abmessungen: H37 x B55cm. Das Werk ist unten rechts vom Künstler signiert. Die Authentizität der angebotenen Arbeiten wird uneingeschränkt gewährleistet. Ein Echtheitszertifikat liegt bei (Kiewit Kunst).

Rahmen: Schäden an Rahmen werden nicht beschrieben. Wenn ein Werk hinter Glas gerahmt ist und das Glas zerbrochen ist, wird dies angegeben. Auf Fotos gerahmter Werke können Spiegelungen sichtbar sein.

Die Arbeit kann auch in 's-Gravenzande (in der Nähe von Den Haag (Scheveningen), Rotterdam und Delft und 5 Minuten vom Strand entfernt) abgeholt werden. Die Inkassofrist ist bei Vorauszahlung sehr lang. Mit anderen Worten: Der Käufer kann das Werk Wochen oder sogar Monate später abholen und es nach Möglichkeit mit einem Besuch in einer der oben genannten Städte oder am Strand verbinden. Das Werk kann auch per Kleinkurier (Swift) verschickt werden.

Karel Appel (Amsterdam, 25. April 1921 – Zürich, 3. Mai 2006) war ein niederländischer Maler und Bildhauer der modernen Kunst der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts, der zu den Expressionisten gezählt werden kann. Der Durchbruch gelang ihm mit seiner Mitgliedschaft in der Cobra-Gruppe.
Appel wurde in der Dapperstraat in Amsterdam, einem Arbeiterviertel, geboren. Als Kind wurde er „Kik“ genannt. Sein Vater war der Sohn eines Milchmanns und hatte einen Friseursalon, in dem man sich traf.
1940–1945 Zweiter Weltkrieg
Appel wusste schon früh, dass er Maler werden wollte, doch seine Eltern sahen ihn lieber im Friseursalon. Er musste mehrere Jahre für seinen Vater arbeiten. 1942 studierte er Malerei an der Rijksakademie in Amsterdam. Aus Unzufriedenheit mit dieser Berufswahl setzten ihn seine Eltern auf die Straße.
Appel absolvierte diesen Kurs bis 1944. An der Akademie lernte er Kunstgeschichte, worüber er zu Hause wenig erfahren hatte. Er lernte traditionelles Zeichnen und Malen. Um sein Studium zu ermöglichen, erhielt Appel ein Stipendium vom Ministerium für öffentliche Information und Kunst (DVRK). Um dieses Stipendium zu erhalten, hatte Appel laut Adriaan Venema regelmäßigen Kontakt mit dem Nationalsozialisten Ed Gerdes, dem Leiter der Abteilung Architektur, Bildende Kunst und Angewandte Kunst der Abteilung für öffentliche Information und Kunst, den er oft um zusätzliche Unterstützung bat , was er nicht immer erhielt. bekam.
Rückblickend wurde Appel vorgeworfen, er habe während der deutschen Besatzung studiert, während die Deutschen im eigenen Land eine sehr repressive Politik gegen die sogenannte Entartete Kunst und in den Niederlanden insbesondere gegen Künstler jüdischer Herkunft betrieben. Appel selbst gab an, dass er nie mit den Deutschen zusammengearbeitet habe, gerne ein Stipendium erhalten würde, sondern nur die Akademie besucht habe, um gut malen zu lernen. Appel fühlte sich den Deutschen daher nicht verbunden. Kunst war eine Herzensangelegenheit und politische Vorlieben interessierten ihn wenig. Andere Künstler waren während des Krieges prinzipientreuer und weigerten sich beispielsweise, Mitglied der Kultuurkamer zu werden, was dazu führte, dass sie nicht arbeiten, verkaufen und auf Einnahmen verzichten mussten.
Während seiner Zeit an der Rijksakademie lernte Appel Corneille kennen. Wenig später traf er Constant. Zwischen ihnen entstand eine intensive Freundschaft, die viele Jahre anhalten sollte. Nach dem Krieg reiste Appel mit Constant nach Lüttich und Paris. Die beiden stellten gemeinsam aus.
Zu Beginn des Hungerwinters floh Appel aus seiner Heimat – er wohnte nicht mehr bei seinen Eltern – aus Angst, wegen seiner Weigerung, in Deutschland zu arbeiten, von den deutschen Besatzern verhaftet zu werden. Im Winter wanderte er durch die Niederlande in Richtung seines Bruders, der in der Nähe von Hengelo lebte. Die Malerei gelang ihm in dieser Zeit kaum, obwohl er einige Porträts hungernder Menschen zeichnete.
Nach dem Krieg kehrte Appel geschwächt nach Amsterdam zurück, wo er eine kurze Beziehung mit Truusje hatte, die bald an Tuberkulose starb. Damals gab es nur wenige, die etwas von Appel sahen. Ausnahmen bildeten der Kunstkritiker H. Klinkenberg, der einen positiven Artikel über Appel schrieb, und der wohlhabende Lütticher Sammler Ernest van Zuylen, der jedes Jahr Kunst von Appel kaufte.